Category: отношения

Category was added automatically. Read all entries about "отношения".

Прогулка

2003
Россия
Режиссер: Aлeкceй Учитeль
Сценарий: Дуня Смирнова
В ролях: Ирина Пегова, Павел Баршак, Евгений Цыганов, Евгений Гришковец, Сергей Пускепалис, Полина Кутепова, Кирилл Пирогов, Юрий Степанов.

Девушка и двое ее случайных спутников проходят пол-Петербурга, флиртуя, пикируясь и за полтора часа реального времени проживая любовную драму. Прогулка эта, наполненная смехом и слезами, обыденной суетой улицы и какой-то почти зловещей тайной, держит зрителя в постоянном напряжении, но разрешается совершенно неожиданно.

Впрочем, финал фильма, столь же непредсказуемый, сколь и закономерный, ставит все на свои места, навсегда соединяя рассказанную историю с городом. Такого Петербурга еще не было. Это не памятник, не фантом, не призрак, не руина. Это Петербург on-line — прекрасный суетный город, в котором легко и мучительно живут молодые русские европейцы.

 



 

БОККАЧЧО 70

/BOCCACCIO 70/
Драма
Италия-Франция
1962



Режиссер: Витторио Де Сика /Vittorio De Sica/, Федерико Феллини /Federico Fellini/, Лукино Висконти /Luchino Visconti/, Марио Моничелли /Mario Monicelli/


В ролях: София Лорен /Sophia Loren/, Луиджи Джулиани, Анита Экберг /Anita Ekberg/, Пеппино Де Филиппо, Роми Шнайдер /Romy Schneider/, Томас Милиан


Фильм отличается от большинства картин подобного рода тем, что каждая новелла поставленная разными режиссерами, была задумана и выполнена отдельно, без согласования и привязки к какому-либо персонажу. Таким образом, каждый эпизод является законченным фильмом сам по себе. Первый, "Искушение доктора Антонио" (Le Tentazioni Del Dottor Antonio), - страстное разоблачение лицимерия с уделением особого внимания цензуре. Доктор Антонио (Пеппино Де Филиппо) ведет крестовый поход против внешних проявлений любви и секса, но соблазнитель (Анита Экберг) спускается с плаката в его комнате и сводит пуританина с ума. Второй фильм, "Работа" (Il Lavoro), резко отличается элегантным стилем Лукино Висконти, рисующим современный будуар, где тонкие нюансы диалогов и игры актеров, декораций и цветов создают атмосферу, настроение, позволяющие понять беспокойство юного графа (Томас Милиан) по поводу возможного скандала из-за проститутки. Он боится развода с женой (Роми Шнайдер). В третьем, "Лотерея" (The Raffle), сама (Софи Лорен) является призом в лотерею на провинциальной ярмарке в северной Италии. Выигравший может с ней переспать, а собранные деньги пойдут на приданое. Витторио Де Сика ведет рассказ (с лихо закрученной концовкой), используя резкий, приземленный юмор, естественный для провинции. Четвертый - "Ренцо и Лучианa" (Renzo e Luciana) снят режиссером Марио Моничелли и не включается в вариант картины, показываемый за пределами Италии. Итальянский вариант начинается с эпизода Витторио Де Сики и заканчивается Моничелли. (Иванов М.)


ЛЮБОВЬ ВО ВРЕМЯ ХОЛЕРЫ

2007
Режиссер: Майк Ньюэлл
В ролях: Хавьер Бардем, Бенджамин Братт, Каталина Сандино Морено, Лив Шрайбер, Джон Легуизамо, Гектор Элизондо, Лора Харринг, Джованна Меццоджорно, Энджи Сепеда, Фернанда Монтенегро, Андрес Парра, Индира Серрано, Ана Клаудиа Таланкон, Унакс Угальде


Экранизация романа Маркеса, более известного у нас под названием "Любовь во время чумы". Оба варианты названия передают суть романа, где рассказывается о любви,как о смертельной болезни, которая раз поселившись в сердцах героев, не покидает их до самой смерти.

"Прекрасный, но бедный юноша Флорентино Ариза признается Фермине Дазе в вечной любви, однако девушка выходит замуж за более состоятельного поклонника. Но Флорентино не отступается от своей любви. Он верит. Верит и ждет. Проходит путь от посыльного до преуспевающего судового магната, добивается богатства, славы и признания в надежде когда-нибудь заполучить свою Фермину. Проходит больше полувека. Роковая случайность и…влюбленные снова готовы кинуться в объятия друг друга".

В саундтреке к фильму звучат песни Шакиры, которую Маркес сам попросил об участии в проекте.

Приятно, что одну из главный ролей исполнил харизматичный Хавьер Бардем.
Однако качество фильма, который еще не вышел в российский прокат, оставляет желать лучшего,но идет с переводом.

Все, что вы хотели знать о сексе, но боялись спросить

Everything You Always Wanted to Know About Sex
1972
Режиссер: Вуди Аллен/Woody Allen/
В ролях: Вуди Аллен/Woody Allen/ Берт Рейнолдс/Burt Reynolds/


Новеллы, пародирующие книгу сексопатолога Дейвида Рубена и не только. В каждой из историй главный зануда-интеллектуал Голливуда в необычной форме отвечает на вопросы, типа "что такое содомия" и т.п.



САДЫ ОСЕНЬЮ

Jardins en automne
2006
Режиссёр: Отар Иоселиани
В ролях: Северин Бланше, Жасинт Жаке, Отар Иоселиани, Лили Лавина, Дени Ламбер, Мишель Пикколи, Паскаль Венсан

Картина Иоселиани о том, как просто быть счастливым, имея совсем мало, и что научиться этому можно даже на осени нашей жизни.
Премьер министр теряет почти все: пост, любовницу, дом, кредитки. Но он не огорчается, а наоборот - наконец-то начинает жить полной жизнью. Он открывает для себя, что быть садовником лучше, чем министром, что незаметная уборщица - прекрасная пианистка, и все, что нужно для счастья – приятная работа, немного вина и круг друзей и родных, чтобы разделить с ними радость бытия.
Картина имеет легкий привкус абсурда, например, когда иностранный министр бросает фуршет и задорно бежит со шлюхой в кусты.
И, наконец, мать главного героя играет Мишель Пикколи, который даже не поменял тембра своего обычного голоса для роли почтенной матроны.



ПАРИЖ, Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯ

Paris, je t'aime
2006
Режиссеры: Альфонсо Куарон, Гас Ван Сэнт, Уолтер Сэллз, Фредерик Обуртин, Гуриндер Чадха, Изабель Куаксет, Ричард ЛаГравенес, Винченцо Натали, Бруно Подалиде, Том Тыквер, Итан Коэн, Джоэл Коэн, Уэс Крэйвен, Оливье Ассаяс, Жерар Депардье, Кристофер Дойл, Александр Пэйн

В ролях: Жерар Депардье, Натали Портман, Стив Бушеми, Элайджа Вуд

18 историй любви в самых разных ее проявлениях от известных режиссеров.
Каждая из новелл не превышает 5-ти минут и повествует о пробуждении этого чувства в Париже.
Любовь может длится вечно или одно незабываемое мгновение, можно внезапно полюбить человека, которго знаешь уже много лет или влюбиться в незнакомца, а можно просто всей душой полюбить город...
Одни истории более трогательны, другие более прозаичны и не лишены иронии, и каждая, безусловно, найдет своего зрителя.

Смотрите, делитесь впечатлениями. В такого рода проектах всегда очень интересно сравнивать разные истории, где иногда менее именитые режиссеры справляются лучше.

Мужчина и женщина

/Homme et une femme, un/
Мелодрама
Франция
1966

Режиссер: Клод Лелуш

В ролях: Анук Эме, Жан-Луи Трентиньян, Пьер Бару, Валери Лагранж

Один из лучших фильмов известного французского режиссера Клода Лелуша.

Профессиональный автогонщик (Жан-Луи Трентиньян) и ассистентка режиссера (Анук Эме) случайно встречаются в респектабельной школе, где учатся их дети. Кажется, между ними что-то промелькнуло. Но внезапно вспыхнувшее чувство тут же сталкивается со стальной завесой прошлого: она вдова, а его жена покончила с собой… Страх снова впустить в свое сердце любовь, которая может обернуться невыносимой болью, слишком силен.
Очень медленно и с оглядкой они начинают сближаться… Не сразу способные довериться друг другу, постепенно они раскрываются и обретают с таким трудом завоеванное счастье.
Это тонкая и умная картина о сложности и хрупкости человеческих чувств и безотрадном одиночестве, которое не так страшит, как мысль о том, чтобы снова к нему привыкать; о тягостной силе воспоминаний и жизни прошлым, и, конечно, о всепобеждающей силе любви.
Фильм получил награду Каннского кинофестиваля 1966 года.


ДНЕВНАЯ КРАСАВИЦА

/BELLE DE JOUR/
Драма
Франция-Италия
1967
Режиссер: Луис Бунюэль /Luis Bunuel/

В ролях: Катрин Денев /Catherine Deneuve/, Жан Сорель /Jean Sorel/, Мишель Пикколи /Michel Piccoli/, Женевьев Паж /Genevieve Page/, Франсиско Рабаль /Francisco Rabal/




Северина (Денев), замужем и,кажется, счастлива в браке. Но чего-то ей все же не хватает: она любит своего мужа,но нет в их отношениях огня.
Девушка постоянно воображает различные ситуации, где она становится жертвой сексуального насилия, в общем, то, что в тайне желает и никогда не получит от нежно любящего ее мужа.Однажды Северина решается на отчаянный поступок и идет работать в публичный дом. Хозяйка барделя дает ей прозвище Дневная красавица, потому что девушка может приходить только днем,пока муж на работе. Северина чуть было не отказывается от своей затеи, но хозяка заведения уже разгадала, что ей нравится, когда "ее держат в ежовых рукавицах", и Северина покоряется...
Таков в примитивном пересказе внешний сюжет этого фильма.
Однако в фильмах Бунюэля, где явь и сон идут рука об руку, и не всегда ясно, где кончается одно и начинается другое, стоит обращать внимание на детали.
Бунюэль любит исследовать человеческие страсти, мечты и тот внутренний сдерживающий механизм, который препятствует их осуществлению, даже когда вовсе нет внешних преград для этого .
Юная Катрин Денев прекрасно исполнила роль красивой аристократки, у которой хоть и нет никаких проблем, но нет в ее жизни и того, что бы ее захватило, заставило "проснуться". Это опять возвращает нас к излюбленной Бунюэлем теме "буржуа", которая как и мотив сна во сне нашла развитие во многих работах режиссера.
Бунюэль мастерски передал при помощи деталей тончайшие перемены настроения и мыслей героини: ее загадочная улыбка, когда она мечтает о порочной жизни, нерешительные шажки по лестнице "на эшафот": в кадре только ноги Северины...
Невозможно до конца понять фильмы Бунюэля, но в этом и состоит их "скромное очарование". Да и сам режиссер признался, что не знает, что означает финал фильма.

-Вместо Денев, которую прославила эта роль, изначально была приглашена другая красавица - Мишель Мерсье, широко известная зрителю по ролям в "анжеликах". Но из-за ревности ее супруга предложение со сценарием так и не дошло до Мерсье.
-во Франции вышло "продолжение" фильма под названием Belle toujours португальского режиссера Мануэля де Оливейры. Постаревшие актеры играют тех же персонажей, однако Катрин Денев отказалась от участия в проектее,поскольку считает фильм Бунюэля завершенной картиной (и я с ней согласна).

.
.

История обыкновенного безумия

(1981)
Storie di ordinaria follia
Продолжительность: 97 мин.
драма
Режиссёр: Марко Феррери
Сценарий: Энтони Фуц, Серджо Амидеи, Марко Феррери, Чарльз Буковски (произведение)
Продюсер: Жаклин Феррери
Оператор: Тонино Делли Колли
Художник: Марко Ферретти
Композитор: Филип Сард
Монтаж: Руджеро Мастроянни
Костюмы: Николетта Эриколе
В ролях: Бен Газзара, Орнелла Мути, Сьюзан Тиррелл, Таня Лоперт, Катя Бергер, Ардженто, Жан Поль Буше, Карло Монни, Элизабет Лонг, Левис Кьянелли, Кристина Форти

Гениальная, будоражащая картина, формально сделанная как история любви, от которой делается сладко и тревожно, и кажется, что все может произойти, все возможно, стоит только захотеть. Стоит только собраться, выйти на улицу, — и ты попадешь в другой мир, мир грустный, горький, но такой манящий, — мир, рисуемый Марко Феррери. Сыркин, поэт из России (Бен Газзара прекрасен в этой роли), печатающий время от времени между глотками спиртного что-то на машинке, ведет рассказ о своих днях, женщинах, занимающих наряду с выпивкой важнейшее место в его жизни в Лос-Анджелесе. Его бывшая жена (Тиррелл), женщина, которую он любил, — проститутка редкой красоты (Мути), покончившая собой, случайная толстуха, сексопильная блондинка, бродяги и обычные люди — вот персонажи этих рассказов об обыкновенном безумии на берегу океана. Но хотя герой Газзары говорит о безумии, как бы имея в виду себя, ясно, что безумны и те, кто считает себя нормальными и ведет нормальную жизнь. У них просто нет времени, или они не способны посмотреть вокруг и на себя. "Поцелуй мои губы, мои волосы, пальцы, заставь меня забыть". Чтобы быть поэтом, необходимо быть безумным. Один из самых тонких и поэтичных фильмов мирового кино. Сценарий Марко Феррери, Серджо Амидеи и Энтони Фуца по книге Чарльза Буковски "Эрекция, эякуляция, эксгибиционизм и вообще рассказы об обыкновенном безумии". Гран-При в Сан-Себастьяне. (М. Иванов)



ТРИСТАНА

TRISTANA
Франция-Италия-Испания
1970
Режиссер: Луис Бунюэль
В ролях : Катрин Денев, Фернандо Рей, Франко Неро, Лола Гайос


Почему-то окончательно вернувшийся в Европу Бунюэль решил довести до идеального состояния модель мексиканского кино, каковым он пару десятков лет вынужденно занимался. Совершить своеобразный акт киноэкзорцизма.

Это один из самых (если не самый) прямолинейных, академичных фильмов режиссера 60-70-х. Никакой символики, никаких шокирующих метафор. Лишь два слабых сюрреалистических выкрутаса: свадьба, где ВСЕ в черном, и сон героини, в котором вместо языка колокола подвешена голова ее опекуна.

"Тристану" можно смело встраивать в тематический ряд между "Виридианой" и "Этим смутным объектом желания". Не знаю, почему режиссера волновала тема взаимоотношений между - по аналогии с дамами бальзаковского возраста можно сказать - джентльменами бунюэлевского возраста и совершенно юными девственницами. Но волновала. В "Виридиане" сей мотив был приглушен религиозными умозрениями, здесь он выступил в чистом виде, приобретая четкий привкус женоненавистничества. (Нет, недаром Бунюэль душил жену Дали!)

В данном случае речь не о патологии, а о норме, когда биология вынуждает, а душа - хоть убей! - не принимает бабскую суть. За ее, прежде всего, неадекватность, за два выбитых зуба против ее одного, за две требуемые услуги вместо одной полученной, и т.д.

Опекун и родственник Тристаны забирает ее к себе после смерти ее матери. Человек он сложный - придерживается одновременно и кодекса рыцарской чести, и модных теорий о "свободной любви". Последней вовсе не для того только, чтобы заманить в постель юную Тристану. Можно, конечно, сказать: "За что боролся..." . Но вот тут фокус - бабская натура сразу расценивает любую возможность не как гипотетическую, не как выход из предполагаемых, но не непременных трудностей, а как лазейку для уже сегодняшнего греха и обмана. Он-то выполнит все свои обещания (хотя сердце противится любым теориям), он всегда будет великодушным и благородным. А вот она... Стерва и есть стерва. И вскоре сбежит с молодым художником.

За пару лет разлуки опекун разбогатеет, получив наследство. Тем самым ее возвращение станет еще неизбежней. Бедность нового возлюбленного - всего лишь очередной повод совершить свойственную женской душе гнусность. Он не может оплатить лечение внезапно приключившейся с Тристаной хвори, в результате которой ей ампутируют симпатичную деневскую ножку.

Окружающие, естественно, становятся еще заботливей и добрее с ущербной красавицей. Кто-то ободряюще рассказывает историю о некой даме на костылях из Парижа, за которой постоянно волочился шлейф поклонников. И тут происходит, скажем так, античудо. Калека, ловко манипулируя своей красотой, нестандартностью и сочувствием окружающим, проникается верой в свою полную власть над ними. Ее давний дружок - немой сын служанки, напротив получавший всю жизнь пинки и затрещины, теперь самонадеянно видит ее равной себе и надеется получить то, чего все время тщетно добивался. Но он изгнан из ее спальни, зато выйдя на балкон (сверху! как небожительница!), Тристана распахивает халат, сопровождая сей - уже точно невоплотимый для него соблазн такой демонической улыбкой, что немой в ужасе убегает.

Теперь она вполне может играть жизнями других. И она ими играет, являясь единственной наследницей богатства своего слабеющего покровителя...

(Читая отзывы коллег Денев о ее работе, я обратил внимание, что подавляющее большинство относится к ней также, как и я - как к невыразимо прекрасному фетишу, который может вообще ничего не делать, лишь бы находился в кадре, перед глазами. И она принимает эти условия игры. Но если вы хотите увидеть - какова она еще и как актриса, вам обязательно нужно посмотреть "Тристану".) (Игорь Галкин)