Category: наука

Category was added automatically. Read all entries about "наука".

Путешествие на Луну

(фр. Le Voyage dans la Lune, 1902) считается первым научно-фантастическим фильмом в истории кинематографа. Короткометражная фарсовая комедия, пародирующая сюжеты романов Жюля Верна «Из пушки на Луну» и Герберта Уэллса «Первые люди на Луне», была поставлена режиссёром Жоржем Мельесом по его собственному сценарию, на созданных им декорациях, на его частной студии и силами принадлежащей ему актерской труппы.

Ученый делает в Академии доклад о возможности полета на Луну. После бурных дискуссий решено отправить на Луну экспедицию, для которой строится космический корабль в виде полого снаряда, который запускается в космос выстрелом из огромной пушки. Снаряд падает на Луну. Академики выходят на поверхность Луны, любуются видом на Землю и ложатся спать. Утром они идут исследовать найденную пещеру, где встречают прыгучих селенитов (в фильме их изображали профессиональные акробаты). Расправившись с селенитами при помощи зонтиков, ученые решают вернуться на Землю, садятся в снаряд, после чего последний академик сталкивает снаряд с края Луны и сам прыгает следом. Снаряд падает в океан и благополучно доплывает до гавани. Прибывших путешественников с почётом встречают соотечественники.

Фильм считается одним из безусловных шедевров раннего кинематографа благодаря постановочной изобретательности Мельеса, который блистательно выдержал ироническую интонацию и наполнил картину спецэффектами, большинство из которых изобрел сам.

Хрестоматийную известность приобрел кадр, где снаряд попадает Луне прямо в глаз.

http://vkontakte.ru/video-4725126_74435132



Живая мертвечина

Braindead
1992
Режиссер: Питер Джексон/Peter Jackson/
В ролях: Тимоти Балми/Timothy Balme/

Питер Джексон, всем нам известный по трилогии Властелин колец, в более юные годы промышлял съемками трэш-ужасов. Например, в его ранней работе "В плохом вкусе" об инопланетянах-захватчиках снимались в основном знакомые и родственники режиссера.
К моменту выхода фильма "Живая мертвечина" он хоть и подкопил денег на более навороченные съемки со спецэффектами, но от этого не перешел на "обычные" фильмы ужасов.Данный фильм - скорее черная комедия с элементами ужасов.
Ученые похищают у племени Острова Черепа то, что им представляется обезьяной.
После того как "обезьяна" кусает одного из них, ученые от греха подальше отрезают коллеге отравленные конечности и затем и вовсе убивают беднягу.
Обезьянку привозят в зоопарк, где она и покусывает зазевавшихся прохожих, превращая их один за другим в зомби.Главный герой карины склонен воспринимать новоявленных зомби как малых детей, за которыми только и надо что хорошо присматривать...
В фильме очень много юмора, но хватает и действительно мерзких моментов, однако страшным я бы его не назвала.



НАУКА СНА

Science des rêves, La
Режиссёр: Мишель Гондри
В главных ролях: Гаэль Гарсия Берналь, Шарлотта Генсбур
Франция
2006

«Наука сна» - необыкновенно смешная и грустная рукодельная фантазия от знаменитого клипмейкера-мечтателя.
Стефан (Гаэль Гарсиа Берналь) – стеснительный 25-летний полуфранцуз-полумексиканец, очередной прекрасный лузер, рисующий горящие самолёты и мастерящий паранормальные устройства разной степени удивительности – мини-машину времени, например, чтобы оказываться на одну секунду в прошлом или будущем. Стефана хитростью и уговорами выманивает в Париж, в запущенную квартирку детства, обеспокоенная мать (трогательно состарившаяся нимфетка 70-х, Миу-Миу). Здесь его устраивают на вполне логично идиотскую работу – клеить на картон буковки. Зато к Стефану дружески благоволит, угощая безобидными скабрезностями, полоумный начальник-сексопат (Ален Шаба).
Настоящая жизнь начинается, как только Стефан смыкает глаза – в его снах идёт бесконечная фантасмагорическая трансляция «Стефан-ТВ», в студии с окошками куда угодно, стенами из яичных упаковок и с дружелюбной картонной видеокамерой. В рамках своего шоу Стефан бывает фронтмэном рок-группы в плюшевом костюме кота, отважным воином, сражающимся с паукообразной пишущей машинкой, лихим сердцеедом, а также кулинаром, диктующим рецепты правильного сна.
Аутичный герой всё меньше различает слои реальности. Этому, как ни странно, ещё более способствует влюблённость в как будто специально, по особой ангельской прихоти, поселённую на той же лестничной клетке, понимающую и прекрасную соседку – разумеется, по имени Стефани (Шарлотта Генсбур). Вместе с ней Стефан конструирует лодку с растущим внутри лесом, мечтает о плывущих под потолком облаках из ваты, как в почитаемой советской анимации, и инфантильно не решается возлюбленную поцеловать. Всё замирает в ожидании нелепого краха.
Фильм «Наука сна» - третий полный метр 43-летнего интернационального гения Мишеля Гондри , постановщика клипов Massive Attack и Daft Punk, и, конечно, демиурга видео-вселенной главной певицы 90-х Бьорк. Если за диковатый дебют «Зов природы» Гондри поставили снисходительный «зачёт», то двухлетней давности «Вечное сияние чистого разума» многих убедил, что перед ними большой художник и бесстрашный тип. Неожиданная притча о стирании памяти и неизбежности расставанья, разыгранная полудюжиной голливудских звёзд, оказалась одним из самых грустных фильмов о любви.
Новый фильм Гондри, шутя занимающий место прямо в сердце, поименован персонажами безупречно – «Анархия в целлофане». Самодельные чудеса, пластилиновые луны, ожившие тряпичные пони и всевозможные «встроенные напоминатели», при всех действительных оммажах великим чародеям советской анимации, напоминают, прежде всего, фокусы самого Гондри-видеохудожника – немыслимые образы той же Бьорк или печально поющие жвачки в клипе на песню Air из «Девственниц-самоубийц».
Чудесные гримасы и виртуозная речевая бестолковость двух заглавных актёров – это то, про что хочется говорить бесконечно. Мексиканский тусовщик Берналь вырос в большого артиста, ему по плечу и юный команданте ( «Дневники мотоциклиста» ), и бесхитростно порочное животное ( «Дурное воспитание» ), и беспечно тонущий в грёзах Стефан. Шарлотта Генсбур прошла путь от участия в отцовском безобразии «Lemon Incest» через роли в спорных независимых постановках вроде «21 грамма» к очевидному статусу важнейшей французской актрисы.
«Наука сна» – не вполне подвластная дефинициям смесь сна и яви, реального и воображаемого (при том, что символическое – в глухой ссылке), тонкости, до невыносимого, чувств и обезоруживающего юмора «ниже плинтуса» (практически все шутки – на генитальную тематику), нешуточной красоты и нелепейших «выходов из-за печки». Многие уже сравнили мужчину-ребёнка в исполнении Берналя с неизбежной Амели Пулен. Что поделать, если у мужчин и мечтательность приобретает фатальные черты, и вообще, всё по-дурацки и в каком-то окончательном смысле печальней. А на самом деле, очень радует деятельность режиссёра Гондри – прекрасная в своём праведном абсурде история про тщеславных анонимов, вооружённых, кажется, рекомендательными письмами исландской снежной королевы, подружки-клиентки. Чудные эти люди легко могут дать 8 миллионов евро, чтоб Мишель соорудил очередное недорогое волшебное пространство, в котором нет места для студийных маркетологов – наиболее пагубных персонажей современности.
Da-seiner




-первоначально Риз Ивэнс должен был исполнять главную роль, он уже играл у мишеля гондри в "Звериной натуре" и помог придумать название фильма "Наука сна".
-Сон, в котором у Стефана становятся очень большими ладони, взят из клипа Everlong, который мишель гондри снял для Foo Fighters.
-В трейлере звучат песни "After Hours" the Velvet Underground и "Fear of Sleep" the Strokes.
-Над кроватью Стефана висит конверт от пластинки The Smiths «How Soon Is Now?».
-Герои фильма постоянно меняют язык, на котором разговаривают: в картине звучат английский, французский и испанский языки. По словам режиссёра, он не планировал подобного, так как исполнитель главной роли Гаэль Гарсия Берналь обещал ему выучить французский к началу съёмок, но не смог сдержать обещание.
-По собственному признанию режиссёра, это очень автобиографичный фильм: «Мы снимали фильм в доме, где я жил со своим сыном и его матерью. Мне хотелось исследовать ту историю, которая приключилась со мной 25 лет назад в 1983 году, когда я был в Париже, и ту, которая была со мной в нью-Йорке два года назад, так что я соединил их в одну, но для меня оставалось важным, чтобы действие происходило в Париже. Здесь есть то ощущение маленькой компании, которое очень типично для Парижа, и в те годы, когда я тут работал, я по сути делал ту же работу, что и Стефан.».

Guy: Are you interested in Martine ?
Stephane: Martine from work ?
Guy: No, Martin Scorsese

Stеphanie: Why me?
Stephane: Because everyone else is boring. And because you are different.

Stephane: Will you marry me when you are seventy? You'd have nothing to lose.

Stеphanie: Everything will turn out the way you want, if you stop doubting that I love you.

Stephane: Tonight I'll show you how dreams are prepared, love, friendships, relationships. All those ships.

ТРИСТАНА

TRISTANA
Франция-Италия-Испания
1970
Режиссер: Луис Бунюэль
В ролях : Катрин Денев, Фернандо Рей, Франко Неро, Лола Гайос


Почему-то окончательно вернувшийся в Европу Бунюэль решил довести до идеального состояния модель мексиканского кино, каковым он пару десятков лет вынужденно занимался. Совершить своеобразный акт киноэкзорцизма.

Это один из самых (если не самый) прямолинейных, академичных фильмов режиссера 60-70-х. Никакой символики, никаких шокирующих метафор. Лишь два слабых сюрреалистических выкрутаса: свадьба, где ВСЕ в черном, и сон героини, в котором вместо языка колокола подвешена голова ее опекуна.

"Тристану" можно смело встраивать в тематический ряд между "Виридианой" и "Этим смутным объектом желания". Не знаю, почему режиссера волновала тема взаимоотношений между - по аналогии с дамами бальзаковского возраста можно сказать - джентльменами бунюэлевского возраста и совершенно юными девственницами. Но волновала. В "Виридиане" сей мотив был приглушен религиозными умозрениями, здесь он выступил в чистом виде, приобретая четкий привкус женоненавистничества. (Нет, недаром Бунюэль душил жену Дали!)

В данном случае речь не о патологии, а о норме, когда биология вынуждает, а душа - хоть убей! - не принимает бабскую суть. За ее, прежде всего, неадекватность, за два выбитых зуба против ее одного, за две требуемые услуги вместо одной полученной, и т.д.

Опекун и родственник Тристаны забирает ее к себе после смерти ее матери. Человек он сложный - придерживается одновременно и кодекса рыцарской чести, и модных теорий о "свободной любви". Последней вовсе не для того только, чтобы заманить в постель юную Тристану. Можно, конечно, сказать: "За что боролся..." . Но вот тут фокус - бабская натура сразу расценивает любую возможность не как гипотетическую, не как выход из предполагаемых, но не непременных трудностей, а как лазейку для уже сегодняшнего греха и обмана. Он-то выполнит все свои обещания (хотя сердце противится любым теориям), он всегда будет великодушным и благородным. А вот она... Стерва и есть стерва. И вскоре сбежит с молодым художником.

За пару лет разлуки опекун разбогатеет, получив наследство. Тем самым ее возвращение станет еще неизбежней. Бедность нового возлюбленного - всего лишь очередной повод совершить свойственную женской душе гнусность. Он не может оплатить лечение внезапно приключившейся с Тристаной хвори, в результате которой ей ампутируют симпатичную деневскую ножку.

Окружающие, естественно, становятся еще заботливей и добрее с ущербной красавицей. Кто-то ободряюще рассказывает историю о некой даме на костылях из Парижа, за которой постоянно волочился шлейф поклонников. И тут происходит, скажем так, античудо. Калека, ловко манипулируя своей красотой, нестандартностью и сочувствием окружающим, проникается верой в свою полную власть над ними. Ее давний дружок - немой сын служанки, напротив получавший всю жизнь пинки и затрещины, теперь самонадеянно видит ее равной себе и надеется получить то, чего все время тщетно добивался. Но он изгнан из ее спальни, зато выйдя на балкон (сверху! как небожительница!), Тристана распахивает халат, сопровождая сей - уже точно невоплотимый для него соблазн такой демонической улыбкой, что немой в ужасе убегает.

Теперь она вполне может играть жизнями других. И она ими играет, являясь единственной наследницей богатства своего слабеющего покровителя...

(Читая отзывы коллег Денев о ее работе, я обратил внимание, что подавляющее большинство относится к ней также, как и я - как к невыразимо прекрасному фетишу, который может вообще ничего не делать, лишь бы находился в кадре, перед глазами. И она принимает эти условия игры. Но если вы хотите увидеть - какова она еще и как актриса, вам обязательно нужно посмотреть "Тристану".) (Игорь Галкин)